lima-mala-lima

siempre más

in the beginning it was us (part four)

at the apex of the fifth season, the city never wakes before opening its skies in purple sheets, dawn is another reason to further. down the blinds, off the lights. in the middle of summer her rotten corpse comes afloat, the ice pleads guilty, your tongue becomes a whip, studded stars expecting the rise and fall of robots. as if change was inevitable, but not for us, not for her, not for you. the guards fasten the gate with concrete bars, access is denied to all members, regardless of the color of their skin. the music is beautiful, steel and rain playing against ceramic buildings, government officials piled on the desk, their mangled bodies full of scars and light. the accidents never seemed so genuine, the sun never seemed so far, and so close, at the same time.

do not feed the animals

huaca-letts

un poquito aunque sea

la prensa, que tal lujo...

la condición de la raza humana en el siglo 21

más

más

más

más



demasiado.

pre-criatura

marin headlands

choquequirao 2

my head

the road to iquicha

because it doesn’t matter how many times, it’s still worth it.

that under the appropriate circumstances, you’ll come back, and we’ll figure out a way to redistribute the food evenly without offending anyone, list all the possible outcomes that can be achieved by turning off the tv, draw the shape of the wind on the yielding sand, solve the inequities inherent to the form

rescue the fallen from the trenches.

lather your body with rosemary and cumin, a little basil, and the magnitude of our failure when held to the light.

the road to iquicha is steep, the words crumble into the crevices

they leave empty spaces behind, for some people to belong

as pregnant to the world.

thai love

chinchao

stop

why am i doing this?

hay algo inherentemente vanidoso en este tipo de empresas.

¿cómo discernir?

veritas: un amor profundo.
my son is a thinker = mom: la arrogancia.
i don’t think i’m going to make it = me: la realidad.

why am i doing this?


in the beginning it was us.

grande maria jose

choquequirao, inna mariel style

in the beginning it was us (part three)

i am so tired, and i feel so small, that i could even fit into this body without having to complain about traffic, or the lack of avenues wide enough to hold entire families of breath.

dig in with both feet

traeme la noche

Estanbul

Osaka

la puerta del baño

la puerta del baño estaba entreabierta, podía ver la llave del agua caliente, pero esta se negaba a moverse.

escogió este vehículo por encima del resto. pese a soñar con vientos, sus manos solo concebían estragos de ausencia.

esos momentos de intransigencia difíciles de ubicar.

porque todos queremos lo mismo, especialmente los domingos.

por eso te invoco en el medio del tráfico, y te espero en este exilio.

al fin y al cabo todo esto es tan solo un juego, un metro, un poco de cielo.

comprobar la distancia, exigir.


porque no es tan solo un juego. encontrar un poco de cielo, un domingo en el medio del tráfico, más de un metro y medio.

la temperatura exacta de esta brisa de otoño.

porque no todos recibimos lo mismo, disciplina.

siempre supe que este momento llegaría algún día: (eres el amor de mi vida).

la voracidad con la que se entregan esos momentos de intransigencia imposibles de ubicar dentro de un marco de referencia establecido.

sus manos solo concebían ausencia, dialogo.

este vehículo por encima del resto.

comprobar la distancia, el tiempo. la necesidad de compartir.

la puerta del baño estaba entreabierta, la llave del agua caliente se movía.

me llamaba hacia algo que supe jamás entendería.

TENGO MIEDO

departure

lleva lleva

TOROMOCHO: un poco de información y dos perspectivas distintas

El proyecto Toromocho está ubicado en el distrito de Morococha, provincia de Yauli-La Oroya, en Junín. Con 4.600 metros de altura, el Monte Toromocho -a casi 140 kilómetros de Lima- es como un toro sin cuernos. Su nombre deriva precisamente de su forma, que sugiere la figura de ese animal. Y está compuesto casi completamente de mineral de cobre: casi 2.000 millones de toneladas de él.

Es el proyecto minero más importantes del país y su financiamiento está asegurado con más de US$2,150 millones. En el futuro, podría transformarse en la mina de cobre más productiva del mundo. Y ahora, en efecto, pertenece a China.

1.
El gobierno peruano está satisfecho con los US$3.000 millones que Chinalco invertirá en las minas de Toromocho. Pero los chinos están aún más felices. Hicieron un negocio histórico. A Chinalco, cada tonelada que extraiga del Toromocho le costará US$420. Hoy, el precio del cobre en el mercado de metales de Londres es de US$8.255, unas 20 veces más que el costo de extracción. Así, Chinalco aspira lograr unas ganancias de 2.000%.

Pero hay un problema. Para poder extraer el mineral de cobre, la empresa deberá transferir a los habitantes de un pueblo de un lado del valle al otro. Morococha -ese pueblo- es un lugar muy pobre. Muchos de sus habitantes llevan una vida muy básica. Y eso los predispone a aceptar la indemnización que Chinalco les está ofreciendo. Dos mil dólares sumados a la promesa de una casa o apartamento es un aliciente poderoso cuando uno está acostumbrado a vivir en una vivienda pequeña y paupérrima, con sólo una fogata.

En un referendo que se llevó a cabo el año pasado, más de la mitad de los habitantes aceptaron la oferta china. De la minoría que votó en contra, algunos sólo querían que los dejen vivir donde siempre habían vivido. Otros sentían que Chinalco estaba, efectivamente, haciendo un negocio demasiado beneficioso para los intereses de la empresa.

http://sutebarranca.blogspot.com/2008/06/toromocho-chinos-se-apoderan-del-cobre.html

2.
Aluminum Corporation of China (Chinalco), la empresa propietaria del megaproyecto cuprífero Toromocho, empezaría a construir la mina a mediados del próximo año y espera iniciar operaciones en el 2012, anunció el presidente de la empresa china, Xiao Yaqing.

Actualmente, en la zona ubicada cerca de Ticlio, en la región Junín, Chinalco desarrolla los estudios de impacto ambiental (EIA), paso previo al desarrollo del estudio de factibilidad y a la construcción del megaproyecto.

Yaqing, quien ayer se reunió con el presidente de la República, Alan García; el ministro de Energía y Minas, Juan Valdivia; y el presidente ejecutivo de Pro Inversión, David Lemor, afirmó que el proyecto Toromocho tiene reservas por 1,526 millones de toneladas entre minerales de cobre, plata y molibdeno.

Yaqing aseguró que la empresa aportará US$40 millones para construir un nuevo pueblo de Morococha, lo que significará reubicar a alrededor de 5.000 habitantes que viven en este poblado contiguo al proyecto y donde también se estima hay minerales posibles de explotar. La minera china invertiría más de US$2.000 millones para sacar adelante el proyecto, que tendría dimensiones similares a las minas de Antamina y Cuajone, en Áncash y Moquegua, respectivamente. Su puesta en producción generaría 5.000 empleos.

http://www.elcomercio.com.pe/edicionimpresa/Html/2008-05-06/proyecto-toromocho-producira-2012.html

let's make money

give me more

siempre quise ser astronauta

juanitos

centro de lima

por eso seguimos aquí

si no tuviera que explicar el motivo que esconde la geografía de cada palabra.
si de solo un roce, la bacteria pudiera volar y capturar a los demás prisioneros.

podríamos entonces extender un poco el encuentro y disfrutar de la caída, tener suficiente espacio como para concebir otra derrota, servir la leche sin asco.

era una calle como cualquier otra, de sus raíces brotaban las estacas. esa manera de solo esquivar, nunca involucrarse realmente con la historia.

¿quién quedará para comprobar el duelo, quién nos ratificará más allá del tiempo? pasando la colina es siempre un poco más lejos, al final un comienzo.

luces prendidas, el espectáculo prosigue.

en la entrega solo hay uno, pero siempre somos dos.

bienvenido a la batalla, es una familia como pocas. el abuso es irrelevante, pero parte de la experiencia.

si quisieras, ya hubieras llegado, y seriamos otro planeta.

por eso seguimos aquí, que sirva de suelo.

jamas podran matarnos

Amoeba, SF

residuos indivisibles

sublime como cada rastro del proceso, la ruta que se registra sin tomar en cuenta la dirección o la magnitud de la empresa.

un número es un número, y todos somos cifras: un conjunto de exclusiones aleatorias. ese tenue olor a derrota que nos acompaña hasta en los días más soleados.

he llegado hasta aquí para decirte que no fue mi familia, ellos tuvieron las mejores intenciones. pero nunca cultivaron geranios, nunca aprendieron a navegar a la deriva sin perder el norte, o a soñar mas allá de lo que uno concibe como imposible.

pero hubieron varios encuentros memorables, como la primera vez que probamos la sangre del enemigo. como si existieran lados distintos, y todo esto fuera tan solo un ejercicio sintáctico.

aprender a no lucrar, a operar en el silencio, a refugiarse detrás de residuos indivisibles.

tanto movimiento, tan pocos resultados

in the beginning it was us (part two)

i want nothing for myself, take it all away. show me once more, the reason underlying every corner—the object behind each word—is a process within contradictions. the shallow excess of the self against oneself, the rest as an illusion best captured between her thighs. as if your eyes could render the moon into squares and bear witness to the birth of fire. the bed gently bends our bodies into motion, the guy on the left picks up a quarter from the sidewalk, spring rolls by unattended. a dancer in the dark is never a dancer when the lights come on. this is what i tell my children: in the beginning it was us, our reluctance to participate. yet the expert whistler always found a tune wide enough to hold entire families of breath. in the beginning it was us, our reluctance to participate, the fear that binds us into action. sometimes, even a distant sound is recognized within silence, brought to its knees.

solo uno

que sirva de suelo

¿qué es lo que queremos como peruanos?

no he venido para contarte una historia, o adjudicarle un juicio a nuestras acciones. tampoco te creo cuando me hablas de prosperidad, o el fabuloso momento por el que atraviesa este país.

cuando los limites tiemblan, cuando el frío se expone, y nadie le presta atención al clima que se avecina.

por eso me inquieta el nivel de cinismo, lo fácil que es refugiarse en la vanidad del goce.

es una enfermedad tan voraz como el cáncer, el clima tropical, el espacio que ya no abarcas. lo que nos separa de este momento, hasta llegar al comienzo, la ilusión, la salida.

¿cuántos aun quedan con vida?

solo así puede uno crecer estacas, ser musgo.

¿qué es lo que queremos como peruanos?


reproducir las coordenadas que prevalecen

mantener la hegemonía.

Otra manera de entender el ruido

Bay Bridge

dubai!!!

el cerrajero

cerrar los ojos al final del abismo
y sentir
aunque sea por un instante
que existe algo real en el mundo
algo insoluble
algo absoluto

que no importa cuántas veces
siempre vale la pena

que nunca estamos solos

Villains, SF

país imaginario

para llegar a constatar el total de sólidos disueltos en comparación al número de orquídeas necesarias para absorber la materia de un cuerpo a otro, de un objeto a otro, de un país a otro. como si el proceso de transferencia proyectara una solución sobre la pantalla azul que pudiera integrar todos los abismos involucrados en esta transacción.

otro azul fuera el que nos dieron.

porque hasta los discípulos del sauce saben sucumbir frente a la maquinaria incesante del agua. y si algún día regresaran los animales al parque de las leyendas, de solo un espasmo nacería el fuego. de solo un pretexto el cuerpo de eielson se regeneraría en silabas dispuestas a darme una voz con la suficiente vehemencia para imitar, con las suficientes escaleras como para que el sonido no se pierda entre las olas.

pero con otras dos manos, otros dos pies, otros dos ojos.

y quizás con suficiente tiempo, el hielo crecerá de nuevo en los andes.

in the beginning it was us (part one)

i open my mouth and the phone rings, it’s my mother, she expects an answer, or perhaps a different question. the wind and the trees are friends, just as the window begins to break, no leaf can justify the existence of music. if it was up to us, where do you think god would hide? behind skin, behind love? i have not come to wander in the sun, everything i’ve ever owned is lined up on the street, empty, every person i’ve ever loved is covered in red dust and sweating sulfur. his winter still brings, your laughter is still, lonely. and it doesn’t matter that we live for no other reason than to share. if all else fails, the madness of this world will be my shelter. living is shit, we the flies linger, for as long as it takes, to become alchemists.

Newcastle: Tintolo

WIKIPEDIA II

Urban Interventionism is a name sometimes given to a number of different kinds of activist art practices, art that typically responds to the social community, locational identity, the built environment, and public places. George Yúdice, Professor of American Studies Program and of Spanish and Portuguese at New York University, defines the term as referring to "public or participatory art through which publics constitute themselves and experience something extraordinary in the process. Artists working in this international vein often utilize outdoor video projection, found objects, sculptural artifacts, posters, and performance events that might include and involve passersby on the street. The goals are often to create new awareness of social issues, and to stimulate community involvement. Such practices have a history that includes certain street artists of the 1960s, such as The Diggers of San Francisco, or the Provos of Amsterdam, among many others. Contemporary artists often associated with urban interventionist practices are Daniel Buren, Gordon Matta-Clark, Mierle Laderman Ukeles, Krzysztof Wodiczko, Thomas Hirschhorn, Francis Alÿs, and Harrell Fletcher, among many others.

WIKIPEDIA

Street art is any art developed in public spaces — that is, "in the streets" — though the term usually refers to unsanctioned art, as opposed to government sponsored initiatives. The term can include traditional graffiti artwork, stencil graffiti, sticker art, wheatpasting and street poster art, video projection, art intervention, guerrilla art, flash mobbing and street installations. Typically, the term Street Art or the more specific Post-Graffiti is used to distinguish contemporary public-space artwork from territorial graffiti, vandalism, and corporate art.

Artists have challenged art by situating it in non-art contexts. ‘Street’ artists do not aspire to change the definition of an artwork, but rather to question the existing environment with its own language. They attempt to have their work communicate with everyday people about socially relevant themes in ways that are informed by esthetic values without being imprisoned by them. John Fekner, a pioneer in urban art, is included in Cedar Lewisohn’s book Street Art: The Graffiti Revolution, which accompanied the 2008 Street Art exhibiton at the Tate Modern in England which Lewisohn was the curator. Fekner is quoted as defining street art as, “all art on the street that’s not graffiti.”

LO QUE QUIERO HACER

lo que quiero hacer es entablar un diálogo con los habitantes de esta ciudad, de este país, de este planeta. y no solo en un plano abstracto, si no de manera real y directa.

quiero encontrar la forma de expresar lo que veo, lo que siento, lo que vivo.

quiero poder comunicarme con la mayor cantidad de gente posible, utilizando instrumentos simples y entendibles.

quiero convertir mi proceso creativo como escritor en una actividad dinámica que involucre a una audiencia de manera activa y tangible.

quiero escuchar lo que piensa la gente que me rodea sobre esta realidad que compartimos.

quiero dialogar.